怎么办?黄金分给他们保命?这毕竟是残暴的德国纳粹,一名老兵该如何去对抗全副武装的正规德国军队?
朱一龙饰演的丈夫何非俊朗的脸庞半掩在星月夜的波纹里,眼睛透露出似冷静却又不安的情绪;倪妮饰演的律师陈麦一身机车装飒爽亮相,她冷静的目光在向日葵的映衬下仿佛洞穿一切;文咏珊饰演的妻子李木子一袭红裙,在鸢尾花的衬托下散发着美丽又危险的气息;杜江饰演的警官郑成眉头微蹙眼神坚定,仿佛透过盛放的杏花正在逐渐接近真相。当你凝视画中人时,画中人也在注视着你,充满了悬念与戏剧张力。角色与梵高作品的结合也充满了浓厚的艺术气息,为海报提供了丰富的解读空间。
活动现场有位开心麻花的老粉,表示从2005年的《夏洛特烦恼》就一路支持到现在,见到宋阳、艾伦、沈腾后更是直抒胸臆,“偶像的力量就是让自己变优秀,希望跟腾哥一样要颜值有颜值,要才华有才华”。沈腾感动回复,“谢谢你,惭愧惭愧。”还有位观众表示,今天能来到路演现场是女儿准备的惊喜,“我女儿特地给我提前买票,看完电影特别高兴,这是我收到最好的生日礼物”。
原著的这层复杂性,显然不符合迪士尼对制作一部爆米花电影的期许,孩子们,或是大人们,只知道小美人鱼很爱王子,所以她要变成人。
谈到跟张译的合作,陈雨锶表示自己受益匪浅。“有时候剧本上的内容写得没有那么具体,更多的是大家在现场讨论设计出来的,很多地方都是译哥想的,他觉得既然我们这组人物关系存在,为什么不做得更精彩一点。”陈雨锶笑着讲到拍摄咖啡馆的那场戏,张译在片场教她撒娇,“一开始我还不会撒娇,没想到我一个女孩子竟然还要男孩教撒娇,真的自愧不如。”
在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。