叙事过程中,也使用了去戏剧化的手法,通过围绕天美姨姨的日常,表现寄养家庭与孩子之间的情感维系。两次颇有戏剧冲突的情节,都被导演刻意淡化。一次是天美姨姨看到彬叔叔与另一个女人牵着手有说有笑,非常震惊与生气,但剧情反而走向克制与隐忍。导演用极为简约的镜头语言来表现两人的情感破裂与修复的过程,吵架、述说、和好,只用了简单几场戏便将生活拉回平静。另一次是寄养的孩子家希、家朗走失,天美姨姨和彬叔叔晚上冒雨上山寻找姐弟俩,找到孩子后只淡淡地说了一句“没事了”,没有制造不必要的煽情与剧力。关于两个人之前的丧子之痛,也没有刻意展现,而是在与寄养儿童的相处之间,用时间去冲淡这种创伤。
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胡和平要求,做好2023年电影工作,要坚持以人民为中心,把满足人民文化需求、增强人民精神力量作为电影工作的出发点和落脚点。要坚守中华文化立场,更好用电影传承中华文化基因、展现中华审美风范。要抓好精品创作,推出更多有筋骨、有道德、有温度的优秀影片。要健全现代电影产业体系和市场体系,推进全产业链协同发展。要提升电影国际传播力影响力,推动中国电影更好走出去。要健全组织保障体系,为建设电影强国提供有力支撑。
《人生之路》播出10集,诞生了不少金句,“不要让世界左右你的情绪,不要让情绪左右你的理性”;人教人教不了,事教人一次就够了;你办的不是案子,是别人的人生。
为了将影片的纪实感和沉浸感打造成极致,导演让-雅克·阿诺坚持选用IMAX摄影机和自然纪实的镜头风格进行实景拍摄,对于火灾前巴黎圣母院的内部置景,也做到了一比一还原。得益于此,影片注定将成为一部跌宕起伏、高潮迭起的灾难剧情片。
在同步释出的主题海报中,定格了上官江春和陈星星身处爱情困境时刻,两人分别占据海报上下画面,距离的遥远暗示心的遥远。画面中上官江春独自在深夜的便利店吃泡面,陈星星则独坐车中似要离开,两人皆各怀心事,似有惆怅,似在不舍,流露出的遗憾深深触动观众,令人不由为两人的后续而揪心。